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  拍电影网作为本届山一国际女性电影展的协作媒体，将深度参加影展活动的相关报导作业。下面这篇文章是官方发布的展映影片《我不归于任何地方》的影评，欢迎各位前来观影。

  比利时导演香特尔阿克曼最令人瞩目的成果，至少在电影史的维度上，是她于1975年，年仅25岁时拍照的女性主义电影《让娜迪尔曼》，这部200分钟的电影以一种停止却张力十足的空间感描绘了一位居住在布鲁塞尔的独身母亲三天三夜的日子。

  阿克曼的电影打开了咱们对电影时间新的了解，在电影极点的慢节奏的加持下，她的镜头将削马铃薯、煮咖啡、乃至发愣这样微乎其微的场景，幻变为留名影史的经典片段，母亲家的厨房成为了一个标志性的电影空间，而电影看似令人望而生畏的时长，很快也在印象中隐退到后，不再能被感知。

  这一部优异的电影的诞生确立了阿克曼作为电影史上最巨大的女导演的位置，但在这部关于阿克曼的纪录片《我不归于任何地方》中，这部电影好像也仅仅小小一部分的存在，而是将更多的篇幅留给了她那些更不为人知，却相同巨大的著作上。

  初看纪录片，观众可能会以为，这又是那种会以线性的方法回溯一个电影人生计的规范纪录片，但假如咱们稍稍了解一下阿克曼作为一名电影人的人生，电影事实上挑选了一个特别的节点来开端：咱们从一艘船的视角，远远看着纽约曼哈顿的巨大景象。

  这一场景让人想到《家园的来信》——阿克曼另一部重要的电影，在其间，阿克曼阅读着母亲的来信，她的声响飘扬纽约市的各种大街印象中，这些声响时而明晰安静，时而被门庭若市或是地铁到站的声响吞没，而在结束，阿克曼用整整一卷胶片拍照了一艘船逐渐远离这座都市的进程，终究曼哈顿吞没在浓雾中。而纪录片好像承接了它的结束，阿克曼则在画外音中说道：“我不以为‘职业生计’ 这几个字适用于我的人生，由于假如要有一个职业生计，首要你需求有方案。”

  在她将近半个世纪的电影人生中，阿克曼一向反对着那些形形要贴在她身上的标签——女性、LGBT、犹太人，即使她的著作一向将镜头对准这些人们。而在这部纪录片最初，她便作此宣言，以纽约这座最巨大的移民城市为布景，纪录片在一开端已理解了她的这种飘忽不定，正如片名暗示的相同。

  所以在电影伊始，观众首要了解到的，并不是那位拍出了巨大的《让娜迪尔曼》的香特尔，而是那个从精力到地理上都难以界说的香特尔——一位出生于比利时的犹太难民后嗣，才十八岁时便自学成才拍照了极具前锋性的《我的城市》，来到大西洋另一端的纽约寻找电影，并以一种种特殊的方法拍照了一部部影片。

  阿克曼给观众讲的第一个故事便是自己怎么从自己打工的纽约地下成人影院圈钱，并终究拿它拍照了自画像式的短片《房间》； 紧接着的下一个故事，则是关于她怎么从一个库房“偷”来拍照处女作长片《我你他她》的胶片……

  毫无疑问，阿克曼作为电影人的开端是归于地下的，扎根于自在的独立电影的，是逾越于工业的。纽约是地下电影生长的热土，而阿克曼来到纽约的时间，正是60年代纽约独立试验电影人——乔纳斯梅卡斯、迈克尔斯诺、安迪沃霍尔、芭芭拉鲁宾等人的著作被广为流传的时间，地下电影院在和差人与检查的奋斗中炽热打开；与此同时，挺女性、挺平权的政治标语在这座城市掀起波涛；1971年，梅卡斯在曼哈顿下城的东村创办了Anthology Film Archives——归于纽约试验电影的圣地。

  在一场留念阿克曼的活动中，梅卡斯回想道，在自己的电影院后排的角落里，年青的香特尔会默默地坐在那里观看一部又一部电影，对这些著作的吸收与她敏锐的眼睛一同，组建了只归于阿克曼的印象国际。在纪录片中，咱们意识到导演也会时常仿照着阿克曼惯用的那些构图、那些步态，但她能体现的好像更多是一种心爱的为难；而阿克曼呢，她移动着一张桌子，开麦拉摆在上面，乃至不需求脚架，一个“阿克曼式”的镜头就遽然出现在了眼前。

  回到现在，正在讲故事的阿克曼具有令人惊奇的诙谐和肢体表情——悠闲地盘腿坐在床上、瞪大的眼睛、四处舞蹈的双臂，令人哑然失笑，或许会和人们从电影中对她的那种多少有些冷漠的、致郁的形象发生不小的反差。但与此同时，阿克曼的电影中也充满了这样的场景：一个看着关闭的房间，一张不起眼的床，窗户前和风拨动着的窗布，城市忽隐忽现，以及一个女性——她自己、《迪尔曼》中的德菲因塞里格、或是奥萝尔克莱芒（《安娜的旅程》），偶然也可能是男人——比方《搬迁独白》中的萨米弗雷……纪录片保证咱们意识到这位正在被拍照的电影作者所在的环境。

  而咱们的纪录片正是要捕捉并赞许这种反差，并从中找到那种阿克曼式的兴趣，阿克曼的栩栩如生简直让人忘了这很可能是关于她终究的印象记载——电影拍照于阿克曼制造《非家庭电影》的那段时期，而比及纪录片首映，间隔2015年10月阿克曼的忽然自杀离世现已时日不多。在《非家庭电影》中，阿克曼再次回到了自己探究了终身的母题——她的母亲身上。娜塔莉娅阿克曼于2014年末逝世，而一年之后，女儿也紧跟着脱离，《非家庭电影》也是母女两人终究的“协作”——阿克曼悄然拿着开麦拉拍照她，记载下一段段对话，或是那些缄默沉静的时间。

  从《让娜迪尔曼》中的母亲开端，跟着对她电影进程的了解，不难认识到阿克曼的整个电影人生，多多少少都难以脱离母亲这个形象，而对她来说，母亲的逝世便是结尾，这是毫无疑问的。这部遗作如暴风一般，作出终究的呼吁，也静静地作着终究的注视，留下终究的眼泪，而这部纪录片某一些程度上也成为了《非家庭电影》更轻松愉快的姐妹篇，一体双面地组成了对阿克曼生命终究岁月的宝贵瑰宝。